In Triangle of Sadness Carl (Harris Dickinson) e Yaya (Charlbi Dean) sono due modelli, due influencer, stanno insieme per «i followers», lo dice lei, e sono in vacanza su uno yacht lussuosissimo per sponsorizzare la crociera su Instagram; tutto ciò prima del naufragio, dell’arrembaggio pirata, del matriarcato, della sbornia di Woody Harrelson – il capitano […]
Cecità inizia nel traffico. Il protagonista sta guidando, perde la vista. Gli altri automobilisti lo aiutano. Uno si propone di accompagnarlo a casa dalla moglie, che chiama il medico. Lo porti subito, dice. Scendono in strada e si accorgono che la macchina non c’è più. Il ragazzo ha approfittato della cecità dell’uomo, o così sembra. […]
«Il regista tenta di utilizzare la variabile geografica come fondamento di un processo di romanticizazzione dell’infanzia. Ma quest’ultima risulta strumentalizzata, “oracolizzata”, idilliaca; gli adulti osservano i bambini come fossero animali in via di estinzione».
«Mi piace pensare che la costruzione del libro si basi sui mondi semantici in cui ogni parola ha un referente preciso solo nella dimensione in cui è; in un’altra, il referente è diverso. C’è solo una categoria di parole che pare faccia eccezione: i nomi propri. In Volevo essere Vincent Gallo quasi non ci sono, eppure è tutto vero».
«La fedeltà è una via d’accesso alla nostra identità? Manco per idea. Nel romanzo era uno strumento (spia) sociologico, gerarchico; nella serie è metro teologico, quindi identitario. Un’occasione persa».
«È tutto qui (almeno all’inizio): perché il maschio stupra? Albinati se lo chiede proprio in quanto maschio che è e fa la società; il film invece evita il singolo, la narrazione di Mordini è bulimica di un noi colpevolmente inscindibile».
