{"id":3760,"date":"2020-11-11T18:28:24","date_gmt":"2020-11-11T18:28:24","guid":{"rendered":"http:\/\/marvinrivista.it\/?p=3760"},"modified":"2023-12-07T14:02:04","modified_gmt":"2023-12-07T14:02:04","slug":"ethel-ed-ernest-briggs-che-abitarono-un-fumetto-secondo-raymond","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/marvinrivista.it\/index.php\/2020\/11\/11\/ethel-ed-ernest-briggs-che-abitarono-un-fumetto-secondo-raymond\/","title":{"rendered":"Ethel ed Ernest, che abitarono un fumetto secondo Raymond"},"content":{"rendered":"\n

Parlare di Raymond Briggs significa parlare di spazio e di come gli esseri umani lo abitano. Nei fumetti non \u00e8 raro che tempo e spazio seguano percorsi autonomi. La durata delle vignette cambia a seconda delle dimensioni: vignette molto ampie possono racchiudere progressioni di azioni, ma lo stesso risultato pu\u00f2 essere ottenuto accostandone tante pi\u00f9 piccole: veri e propri \u201cframe\u201d di una singola scena. Chi utilizza quest\u2019ultima tecnica presta un\u2019attenzione meticolosa al ritmo, e la lunghezza degli eventi dipende in genere dalla ripartizione dei riquadri nella pagina: pi\u00f9 ve ne saranno, pi\u00f9 tempo durer\u00e0 l\u2019azione. Viceversa, adoperare grandi vignette \u00e8 un modo per empatizzare col lettore, perch\u00e9 l\u2019estensione del campo visivo non implica solo ampiezza dello spazio, ma anche trasporto emotivo. Chi guarda viene reso protagonista della vicenda e gode di un punto di osservazione privilegiato rispetto ai personaggi che vi sono racchiusi.<\/p>\n\n\n\n

Immedesimarsi, nei racconti di Briggs, \u00e8 fin troppo semplice. Figlio di Ethel ed Ernest Briggs, una governante e un lattaio, Raymond vanta un passato da illustratore e autore di libri per ragazzi, i cosiddetti picture book<\/i>, dove le immagini a tutta pagina costituiscono il corpo della narrazione, e che di regola non possono superare le 32 tavole di lunghezza<\/a> per via della fascia d\u2019et\u00e0 a cui sono destinati. I testi per bimbi in et\u00e0 prescolare, ad esempio, sono di 8 pagine, 16 quelli per i ragazzi del primo anno e cos\u00ec via, seguendo i multipli di 8. Queste restrizioni obbligano Briggs a sperimentare nuove soluzioni espositive. Negli anni Ottanta scopre un po\u2019 per caso i fumetti e, accorpando pi\u00f9 immagini nella stessa facciata, il problema \u00e8 risolto.<\/p>\n\n\n\n

Nasce cos\u00ec Quando soffia il vento<\/i>, la storia di una dolcissima coppia di anziani che non si accorge della situazione storica in cui si trova: un\u2019Inghilterra devastata dalla guerra fredda e in preda al panico per la bomba atomica. \u00c8 un libro in cui Briggs ha modo di esplorare la dolcezza del rapporto tra un uomo e una donna, fedeli l\u2019uno all\u2019altra fino alla fine; quella dolcezza  che ha caratterizzato la relazione dei genitori, qui omaggiati attraverso il cognome dei protagonisti: \u201cBloggs\u201d, storpiatura utile per giustificare la pretesa di finzione del racconto e l\u2019allontanamento dalle vicende biografiche. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019uscita di Ethel e Ernest<\/i> nel 1998 (recentemente pubblicato in Italia da Rizzoli Lizard), \u00e8 la conferma del talento dell\u2019autore e della sua intenzione di chiudere definitivamente i conti col passato, per raccontare di nuovo, ma questa volta sul serio e senza libert\u00e0 narrative, la storia dei coniugi Briggs.<\/p>\n\n\n\n

Tuttavia, se le due opere divergono nel contenuto (la prima storia di fantasia, la seconda fedele cronaca di un’unione), lo stesso non si pu\u00f2 dire della forma. Come per Quando soffia il vento<\/i>, anche qui il teatro della vicenda \u00e8 una casa padronale e la costruzione della tavola ne ricalca i lineamenti: le vignette diventano finestre per guardare all\u2019interno dell\u2019edificio, i loro contorni sono muri e pareti, le nuvolette semplice tappezzeria o anche soffitti e pavimenti a seconda della posizione. Fatta eccezione per il prologo, dove Ethel conosce Ernest per caso, spolverando un infisso della casa presso cui presta servizio come governante, la storia si concentra sull\u2019abitazione che i Briggs occuperanno per oltre quarant\u2019anni, dal 1930 alla loro morte negli anni Settanta.<\/p>\n\n\n\n

Se per la storia dei Bloggs, l\u2019autore faceva uso di tante piccole vignette accostate, concedendosi poche ma molto significative splash page<\/i><\/a>, parlando di sua madre e suo padre Briggs riconsidera l\u2019importanza della tavola intera e della ricerca di empatia a discapito della frammentazione del ritmo. Cruciale nell\u2019architettura del libro \u00e8 proprio una<\/a> di queste pagine immersive, che riprende la facciata della dimora per quattro volte, in quattro momenti diversi della storia della famiglia: da quando i genitori di Raymond la acquistano a quando, ormai sposato, il figlio la degner\u00e0 di un ultimo saluto al fianco della moglie. \u00c8 una tavola che nel suo incessante ripetersi ci dice molto sull\u2019evoluzione della casa (e quindi della storia), e che sottolinea passaggi temporali importanti oltre i quali si sa che nulla sar\u00e0 pi\u00f9 come prima. Si ripete, ad esempio, quando i Briggs contemplano gli esiti di un bombardamento o quando festeggiano in cortile la fine delle ostilit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Nel 2009, con Asterios Polyp<\/i>, anche David Mazzucchelli prender\u00e0 spunto da questa tecnica, adattandosi ai continui cambi di registro con una stretta aderenza alla prospettiva, disegnando per cinque volte lo stesso salotto<\/a> dal medesimo punto di vista. Cos\u00ec facendo, sia lui che Briggs riescono a dare una direzione precisa all\u2019empatia, rendendoci partecipi della costruzione dell\u2019opera restando per\u00f2 sempre super partes<\/i>, senza giudicare nessuno.<\/p>\n\n\n\n

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